RESTAURACIÓN DE LA IMAGEN DE LA SOLEDAD
+b.JPG)
PROCESO
Consolidación
La escultura es una talla realizada en madera de abedul. Esta madera resulta muy compacta, por lo tanto buena para las labores de talla, pero débil con respecto a la conservación ya que sufre grandes cambios de volumen provocando fisuras y desprendimientos de policromía. La Imgen de la Virgen presentaba algunos de estos problemas. En el cuerpo existían algunas grietas que ha sido necesario tratar. Inicios de desprendimientos aparecían en el rostro y cuello de la escultura. Para la consolidación de los ensambles se procedió a la inyección de cola y al calafateado de las juntas, rellenado luego en superficie con Araldit HV-427. Para el resanado de los desprendimientos se procedió al tratamiento de fijación y regeneración de las superficies afectadas, con rayos infrarrojos, aglutinantes orgánicos y presión.
Adhesivos
Cola orgánica para los estucos, Araldit M para los ensambles y Xinocril para la fijación de las veladuras.
Fijación de pintura al soporte
Cola orgánica, infrarrojos y presión sobre protección prvia de papel de arroz. La presión fue transimitida con espátulas térmicas.
Reafirmación de policromía original
Para esta delicada labor se utilizó el Xinocril, resina termoplástica de extraordinaria eficacia. Hay que destacar que la policromía de la imagen es en extremo delicada, dado el mínimo grosor de los estratos pictóricos, en algunos casos construidos por veladuras. Por lo tanto, tras la fijación y corrección de las deformaciones del estuco hubo que proceder a este novedoso tratamiento de consolidación.
Componentes de la fijación
Cola, hiel de buey y vinagre: coleta, para la corrección de las deformaciones. Xinocril para la fijación de las partículas pictóricas.
Limpieza
Química y mecánica. Este proceso se aplicó para eliminar algunas falsas veladuras que se aplicaron sobre los párpados y aberturas palpebrales en general. También se eliminó el depósito de suciedad propia de la exposición a los humos de las velas y polución en general.
Componentes de limpieza
Dimetil de formamida, white spirit y disolvente nitrocelulósico.
Reintegración de estucos
Estuco natural, S03CA + cola animal.
Reconstrucción de fragmentos
Araldit SV 427
Medios de investigación empleados
Se utilizó la investigación radiológica para asegurarnos del estado de conservación de las estructuras internas de la talla, paso previo y necesario para trazar el programa de la intervención. Los rayos X presentan la propiedad de atravesar los objetos en función del número atómico de sus elementos, el espesor de los materiales que lo constituyen y la longitud de onda de la radiación incidente. En la imagen radiográfica las zonas claras corresponden a las áreas de mayor peso y densidad y las oscuras a las menos densas. Por este motivo nos puede indicar la existencia de lagunas o separación entre las piezas de maderas que componen el soporte, el ataqeu de insectos xilófagos, los objetos metálicos incluidos, e incluso la presencia de ciertos tipos de pigmentos (por ejemplo, el blanco de plomo y el oro).
En nuestra imagen el estudio fue muy satisfactorio, puesto que no se detectaron problemas de estructura.
Componentes pictóricos utilizados
Pigmentos naturales
Técnica de reintegración de color
Reintegración invisible con restauro para corregir los desperfectos de policromía que sufría la imagen en el cuello, frente y sien izquierda.
Tratamiento de desinsectación
Tetracloruro de carbono, con carácter de prevención.
Marca de los productos empleados
Ciba Geigi, Charbonel y Rembrant.
Estructuras de vestir
El pollero fue sustituido por una nuesva estructura de ensambles mecánicos (colas de milanos atarugadas con espigas y doble tablazón inferior para evitar las deformaciones o alabeo). A dicha estructura se le ha dado mayor medida de base y un centímetro más de altura. Los brazos se han sustituido por piezas articuladas, con sistema de rótulas para facilitar el movimiento y las labores de vestir. El pollero se ha forrado con lienzo moreno, para evitar que las zayas penetren entre los palos que lo componen.
OBSERVACIONES DE CONSERVACIÓN
Las obras de Arte y los objetos artísticos pueden deteriorarse estando almacenadas o expuestas por efectos de los cambios medio-ambientales. El soporte físico, constituido por materias orgánicas y minerales, es susceptible de alteración química y física a través de la acción de la humedad, el oxígeno, polucionantes atmosféricos o a la luz.
Los principales agentes naturales de deterioro son:
1) La temperatura.
2) La humedad.
3) La luz.
4) Microorganismos e insectos.
1) Solo el efecto de la temperatura puede ser dramático, puesto que con un aumento de esta se aceleran los procesos químicos y físicos. Una elevación de la temperatura ambiente en 10º dobla los niveles de cambios químicos.
2) La humedad, y más concretamente la humedad relativa, influye en los cambios dimensionales. Pero de la misma manera, la ubicación en un entorno de HR estable y temperaturas moderadas constantes consiguen el microclima más apropiado para el equilibrio de la obra con respecto a su entorno.
a) Sequedad excesiva: provoca distensiones.
b) Humedad excesiva: produce debilitación de los adhesivos, pudrimiento de las colas y tirantez de las telas.
c) Cambios bruscos: favorecen el movimiento de los materiales higroscópicos, el alabeo de la madera, la exfoliación de la pintura. El ambiente ideal se establece con una relación de temperatura-humedad de: 25º por 60% de humedad relativa en el aire.
3) La contaminación atmosférica: influye en gran medida en los deterioros, el dióxido y trióxido de sulfuro, dióxido de carbono, partículas de carbón producidas por la combustión, etc., tienen un alto valor corrosivo. El control de este aire polucionado puede resolverse instalando sistemas de filtración en las zonas de entrada de aire, si están controladas. Evitar el tráfico cercano de vehículos.
4) Los efectos de deterioro que la luz produce en los objetos de la Iglesia se vienen estudiando dedsde la década de los cincuenta. Dentro del esprecto luminoso las regiones del ultravioleta son las más peligrosas para los materiales contribuyendo al cambio químico. Toda luz puede causar deterioro, pero esta actividad aumenta cuando se incrementa la longitud de onda. La luz diurna es riva en UV (ultravioleta) y activa fotoquímicamente ciertos materiales. Dentro de la luz artificial, las lámparas fluorescentes son las más peligrosas; las halógenas de cuarzo tienen menos contenido en UV y las tradicionales de filamento de tungsteno (incandescente) aún menos. Pero estas producen gran aporte de calor por su contenido en infrarrojos. Cuando estas lámparas están colocadas demasiado cerca de un objeto higroscópico, aumenta la temperatura con las subsiguientes consecuencias. Algunos colores absorben más IR que otros causando efectos puntuales destructivos (craqueladuras, ampollas, pérdidas de partículas pictóricas).
La luz de flash de fotografía normalmente es poco importante. Tendrían que realizarse miles de fogonazos para que se produzca un daño mesurable. Podrían utilizarse filtros protectores, en todo caso. Son más peligrosos los focos para cine o vídeo.
Los factores del daño dependen de la susceptibilidad del objeto, la longitud de onda de la luz (especialemente si incluye UV), su nivel de iluminación y la duración de la exposición. El índice de la iluminación se mide en lux y está en relación con el tiempo. Por ejemplo, 100-200 lux durante 50 días de iglesia, a 10 horas cada día es lo máximo recomendado al año. En todos los casos y como medida general es conveniente evitar los focos de luz directa, e instalar focos con filtros, preferentemente de tipo cuarzo.
5) Microorganimos e insectos. Prosperan en condiciones favorables de humedad y temperatura, sobre todo en ambientes de exceso de humedad. Al comienzo de la época cálida es cuando suelen manifestarse. Es recomendable un tratamiento preventivo cada cinco años o, en todo caso, evitar las condiciones ambientales que lo propicien.
Revisiones periódicas cada dos años al inicio de la estación cálida. Limpieza del polvo una vez al mes con un plumero.
Siempre estaré a disposición de vuestra Hermandad para lo que sea menester. En vuestras manos está la transmisión hacia el futuro que esta magnífica escultura, que Dios os ayude para su gloria y la de la gente de Almería.
Sevilla 1993
Juan Manuel Miñarro López
